Обратная сторона сокровища

С современной точки зрения «камера чудес» выглядит устаревшей и мало подходит для отражения многообразия и взаимосвязанности современного искусства. В ней отражалось своего рода когнитивное состояние той эпохи, когда различные предметы непрерывно собирались из их первоначально хаотичного состояния и систематизировались по типологиям.

Для размышления над этими вопросами особенно примечательно увлекательное произведение Трон Великого Могола (сокровище) Иоганна Мельхиора Динглингера из дрезденского «Зеленого свода». Легендарная сокровищница и камера чудес, основанная Августом Сильным, королем Польши и герцогом Саксонии, в 1723 году как публичный музей, известна своим несравненным богатством сокровищ.

Под влиянием своего покровителя и правителя это необычное произведение представляет на лицевой стороне роскошную инсталляцию, в то время как на оборотной стороне изображена воображаемая ориенталистская сцена, выполненная в грубой манере. Непреднамеренным, но многозначительным образом здесь становится очевидным, как художник исследует виртуальное и реальное.

В XVIII веке огромная сила, движимая encyclopédisme technique (Жилбер Симондон), начала завоевывать мир. Это ознаменовало переломный момент от традиционной системы знаний, ранее доступной лишь избранным группам, таким как ремесленники, к взрыву доступных знаний, что лишило их мистического ореола. В этом контексте сильный материальный акцент «камеры чудес» вызывает в воображении нематериальное измерение. Хаос, пустота и тьма как космологические понятия находятся в резонансном соотношении с небрежным, но открытым обращением с обратной стороной сокровища.

Групповая выставка использует характерные архитектурные особенности галереи в Körnerpark. Создается пространственный маршрут с отсылкой к бесконечному отражению, чтобы открыть возможности для эпистемологических взаимодействий. 3D-модель сокровища, представленная в зоне входа на выставку, напоминает реинкарнацию оригинального артефакта. С помощью цифрового аватара самого Динглингера, стоящего в этом виртуальном пространстве, историческая материальность преобразуется в нейтральную модель — подобно предметам, часто используемым в играх — чтобы на обратной стороне сокровища открыть новые диалоги с будущими художниками, которые раскрываются в наше время.
При поддержке Фонда Болстра.

Ассистент куратора: Це Цзянь

Куратор Jiaxing CHAO