Tył skarbu

Z dzisiejszej perspektywy gabinet osobliwości wydaje się przestarzały i nie nadaje się do oddania różnorodności i wzajemnych powiązań sztuki współczesnej. Odzwierciedlała ona quasi-poznawczy stan tamtej epoki, w której różne obiekty były nieustannie gromadzone z ich początkowo chaotycznego stanu i porządkowane według typologii.

W kontekście tych rozważań na szczególną uwagę zasługuje fascynujące dzieło Tron Wielkiego Mogoła (skarb) autorstwa Johanna Melchiora Dinglingera z Zielonej Komnaty w Dreźnie. Legendarna komnata skarbów i cudów, założona w 1723 roku przez Augusta Mocnego, króla Polski i węgierskiego, jako muzeum publiczne, znana jest z niezrównanego bogactwa skarbów.

Pod wpływem swojego patrona i władcy to niezwykłe dzieło przedstawia na froncie bogatą instalację, podczas gdy tył pokazuje wyobrażoną scenę orientalistyczną w surowym stylu. W niezamierzony, ale wymowny sposób widać tu, jak malarz zgłębiał to, co wirtualne i rzeczywiste.

W XVIII wieku ogromna siła, napędzana przez encyclopédisme technique (Gilbert Simondon), zaczęła podbijać świat. Oznaczało to punkt zwrotny od tradycyjnego systemu wiedzy, który wcześniej był zarezerwowany wyłącznie dla wybranych grup, takich jak rzemieślnicy, ku eksplozji dostępnej wiedzy, co odebrało jej mistyczny charakter. W tym kontekście silny nacisk na materialność gabinetu osobliwości wywołuje wymiar niematerialny. Chaos, pustka i ciemność jako pojęcia kosmologiczne pozostają w rezonansie z niedbałym, ale otwartym podejściem do tylnej strony skarbu.

Wystawa zbiorowa wykorzystuje charakterystyczne cechy architektoniczne galerii w Körnerpark. Tworzony jest przestrzenny parcours, nawiązujący do niekończącego się odbicia, aby stworzyć możliwości interakcji epistemologicznych. Model 3D skarbu, prezentowany w strefie wejściowej wystawy, przypomina reinkarnację oryginalnego artefaktu. Dzięki cyfrowemu awatarowi samego Dinglingera, stojącemu w tej wirtualnej przestrzeni, historyczna materialność zostaje przekształcona w neutralny model — podobny do przedmiotów często wykorzystywanych w grach — aby na tylnej stronie skarbu zainicjować nowe rozmowy z przyszłymi artystami, którzy rozwijają się w naszych czasach.
Przy wsparciu Fundacji Bolstra.

Asystentka kuratora: Ce Jian

Kurator Jiaxing CHAO