الوجه الخلفي للكنز

تبدو «غرفة العجائب» من منظورنا الحالي قديمة الطراز، وهي غير ملائمة لتناول التنوع والترابط في الفن المعاصر. فقد كانت تعكس حالة شبه معرفية لتلك الحقبة، حيث كانت الأشياء المختلفة تُجمع باستمرار من حالتها الفوضوية الأولية وتُنظم وفقًا لأنماط معينة.

وللتفكير في هذه المسائل، يُعد العمل المذهل عرش المغول الأكبر (الكنز) ليوهان ميلكيور دينغلينغر من «القبة الخضراء» في دريسدن جديرًا بالملاحظة بشكل خاص. تشتهر غرفة الكنوز والعجائب الأسطورية، التي أنشأها أوغست القوي ملك بولندا وساكسونيا عام 1723 كمتحف عام، بثروتها التي لا تضاهى من الكنوز.

تحت تأثير راعيه وحاكمه، تُظهر هذه القطعة الاستثنائية في وجهها الأمامي تركيبًا فخمًا، بينما يُظهر وجهها الخلفي مشهدًا استشراقيًّا خياليًّا بأسلوب فني خشن. وبطريقة غير مقصودة، لكنها معبرة، يتضح هنا كيف استكشف الرسام العالم الافتراضي والواقع.

في القرن الثامن عشر، بدأت قوة هائلة، مدفوعة بـ«الموسوعية التقنية» (إنسيكلوبيديسم تيكنيك) (جيلبرت سيموندون)، في غزو العالم. وقد شكّل ذلك نقطة تحول من نظام المعرفة التقليدي، الذي كان في السابق مقصوراً على مجموعات حصرية مثل الحرفيين، إلى انفجار في المعرفة المتاحة للجميع، مما أدى إلى إزالة الغموض عنها. في هذا السياق، يستحضر التركيز المادي القوي لغرفة العجائب بُعدًا غير مادي. فالفوضى والفراغ والظلام، كمفاهيم كونية، تتناغم مع المعالجة المهملة، وإن كانت منفتحة، للوجه الخلفي للكنز.

يستفيد المعرض الجماعي من السمات المعمارية البارزة للصالة الفنية في «كورنربارك». يتم إنشاء مسار مكاني في إشارة إلى انعكاس لا نهائي، بهدف إتاحة فرص للتفاعلات المعرفية. ويشبه النموذج ثلاثي الأبعاد للكنز، المعروض في مدخل المعرض، تجسيدًا جديدًا للقطعة الأثرية الأصلية. من خلال وجود «أفاتار» رقمي لـ«دينغلينغر» نفسه في هذا الفضاء الافتراضي، تتحول المادية التاريخية إلى نموذج محايد — على غرار العناصر المستخدمة غالبًا في الألعاب — بهدف فتح حوارات جديدة حول الجزء الخلفي من الكنز مع الفنانين والفنانات المستقبليين الذين ينشطون في عصرنا الحالي.
بدعم من مؤسسة بولسترا.

مساعد المنسق الفني: سي جيان

من تنسيق Jiaxing CHAO