بين القطن والإبر – ملامح الحزن

الخسارة والحزن تجربتان لا مفر منهما وعالميتان، لكنهما مع ذلك تصيبان كل واحد منا بشكل غير متوقع عاجلاً أم آجلاً. يستكشف المعرض هذا التوتر ويُسلط الضوء، من خلال وسائط فنية متنوعة، على الحالات العاطفية المختلفة للحزن.

تقول تشيماماندا نغوزي أديتشي: «لا نعرف كيف نحزن حتى نحزن». الحزن عملية غير خطية تتصادم فيها حالات عاطفية متناقضة. قد نشعر وكأننا ملفوفون بالصوف – معزولون عن العالم، مع ضغط على الصدر وفراغ في القلب. وفي الوقت نفسه، تلاحقنا الذكريات المؤلمة مرارًا وتكرارًا وتخترق طبقة الحماية اللامبالية كإبر ساخنة. ويلي الغضب اليأس، والوحدة الإرهاق، والذنب الاستسلام. ورغم أن كل خسارة فريدة من نوعها، فإننا ننمي، من خلال الألم المشترك، التفاهم المتبادل ونتمكن من الشفاء معًا.

في الثقافة الغربية، لا يزال الحزن غالبًا ما يحمل دلالات سلبية ويُعتبر من المحرمات، ويُثقل كاهل المنكوبين ضغط اجتماعي يدفعهم إلى «العودة إلى الحياة الطبيعية» بسرعة. يصف مفهوم «الخسارة غير الواضحة» الذي طرحته بولين بوس تغييرًا في المنظور، يتيح التعامل مع الحزن بشكل أكثر شمولية على الصعيدين الشخصي والمجتمعي. تظل الخسائر غير المحددة غامضة وصعبة الفهم، وبالتالي لا يمكن إغلاق ملفها. إلى جانب وفاة الأشخاص المقربين، تذكر بوس العديد من تجارب الخسارة غير المحددة الأخرى، سواء كانت جسدية أو نفسية. وقد أسفرت أبحاثها التي استمرت لسنوات عديدة عن إدراك أن الحزن لا يمكن التحكم فيه، بل يجب التعبير عنه وعيشه. إن فهم الحزن كعملية لا يمكن أن تكتمل أبدًا، يمكّننا من دمجه كجزء من تطور هويتنا ومواصلة علاقتنا بالأشياء والأشخاص الذين فقدناهم. الوقت الذي نحتاجه للحزن هو فترة انتقالية قبل أن نتأقلم مع واقعنا الجديد. وفي هذا السياق، يمكننا أن نتعلم أن ننظر إلى الحزن ليس كنهاية، بل كتغيير. وتسعى المعرض، استنادًا إلى هذا النموذج، إلى خلق مساحة للتناقضات التي ينطوي عليها الحزن.

من تنسيق Dorothee Bienert, Yolanda Kaddu-Mulindwa, Nina Marlene Kraus & Beatris Wakaresko